成為作家需要多大的天賦(成為作家需要具備哪些條件)
1. 成為作家需要具備哪些條件
成為作家，需要的條件每個(gè)人都具有，只是看你敢不敢開(kāi)始！一切創(chuàng)作來(lái)源于生活，創(chuàng)作的意義也就是去發(fā)現(xiàn)生活中的那些美好，去書寫你眼中的世界。成為作家，一、只需要你有勇氣開(kāi)始，這是一切成功的起點(diǎn)。畢竟只有開(kāi)始才有未來(lái)，無(wú)論成為作家亦或者做什么事，都要有勇氣走出第一步。二、善于觀察生活，多視角的去觀察生活各個(gè)角落，去發(fā)現(xiàn)生活中點(diǎn)滴及探索我們所生活的世界，這些都是你創(chuàng)作的來(lái)源，因?yàn)閺膩?lái)沒(méi)有脫離生活的文學(xué)，古今中外，概莫能外。三，看文學(xué)大師的作品，學(xué)習(xí)其構(gòu)思布局的方法技巧，如何起承轉(zhuǎn)合，如何使用表達(dá)方式等。因?yàn)槿藷o(wú)生而知知之理，唯學(xué)而已。四、其創(chuàng)作的靈魂，是作家心中的真善美。世界是需要很多的大真，大善，大美的，這是人類世界的總約定，也是人類的不懈追求。
2. 成為一名作家基本條件
其實(shí)只要是閱文旗下，簽約要求都差不多，大概就是一萬(wàn)字的時(shí)候有一次后臺(tái)審核，小說(shuō)會(huì)自動(dòng)劃進(jìn)責(zé)編后臺(tái)，只要內(nèi)容過(guò)了，后臺(tái)就會(huì)通知你也有個(gè)別比如從前，我大概是18年八千字站短就來(lái)的情況，現(xiàn)在應(yīng)該很少了，然后如果這次審核不通過(guò)，那你就只能等五萬(wàn)字之后自己申請(qǐng)簽約了，那個(gè)主要看你大致情節(jié)怎么樣，應(yīng)該還算容易的吧，我只有晉江才熬過(guò)五萬(wàn)簽約，閱文絕大多數(shù)應(yīng)該都是一萬(wàn)左右來(lái)站短吧，寫小說(shuō)最主要的還是堅(jiān)持，每天寫了三四千字，日積月累下來(lái)，你的收獲會(huì)很大的，加油。
3. 成為作家需要具備哪些條件呢
如果你發(fā)表小說(shuō)，想成為一名作家的話，今日頭條，作為當(dāng)今新興的自媒體網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)完全可以滿足你的要求。
1、首先，先以自己的名義注冊(cè)一個(gè)今日頭條。
2、興趣認(rèn)證，選擇自己的領(lǐng)域。如，喜歡的小說(shuō)。
3、申請(qǐng)創(chuàng)作者認(rèn)證，進(jìn)行前期的創(chuàng)作，發(fā)表文章、小說(shuō)等等。
4、原創(chuàng)認(rèn)證，頭條原創(chuàng)認(rèn)證這個(gè)功能，主要是審核你的作品是不是原創(chuàng)（自己寫的），有沒(méi)有抄襲。一段時(shí)間內(nèi)發(fā)表后符合要求，頭條就會(huì)審核通過(guò)。
5、認(rèn)證全部通過(guò)后會(huì)出現(xiàn)很多新的功能，然后登錄頭條號(hào)后臺(tái)，點(diǎn)擊主頁(yè)功能實(shí)驗(yàn)室。
6、前往連載管理，點(diǎn)擊右上角創(chuàng)建作品，進(jìn)入作品詳情編輯頁(yè)，接著進(jìn)行編輯作品，完成信息填寫，創(chuàng)建作品章節(jié)。
這樣，完成一系列的操作，以后就可以在頭條這個(gè)大的創(chuàng)作平臺(tái)上完成你的夢(mèng)想了。
4. 要成為作家要做哪些努力
一個(gè)作家的寫作方式即是其風(fēng)格。每一個(gè)寫作者，通過(guò)對(duì)事物獨(dú)特而準(zhǔn)確的觀察，用恰當(dāng)?shù)奈淖职阉硎龀鰜?lái)，再根據(jù)自己的規(guī)則去構(gòu)造世界。
王安憶
堅(jiān)持書寫習(xí)慣，手稿對(duì)我來(lái)說(shuō)是和小說(shuō)一體存在的。煮字的全程，是作品獨(dú)立及完整性的體現(xiàn)，如我在《美麗的漢語(yǔ)》中所言，“不要在我們手上折損漢語(yǔ)的美麗”。現(xiàn)在的習(xí)慣是先寫在紙上，之后直接輸入電腦，潤(rùn)飾修改。我在電腦上寫作沒(méi)法思考。不過(guò)，一些千字以內(nèi)的短文章，有時(shí)也會(huì)直接在電腦上寫。
鮑勃·賴特
剛開(kāi)始的時(shí)候我花費(fèi)了許多精力。但是我養(yǎng)成了每天寫1000字的習(xí)慣，然后我一天不落地寫了600多天。就是持續(xù)努力的結(jié)果。當(dāng)有人說(shuō)自己的博客不成功時(shí)，我就想問(wèn)問(wèn)他們，“過(guò)去的一年你有堅(jiān)持每天寫嗎？”如果沒(méi)有的話，那就別在這里嘰嘰歪歪，趕緊滾回去寫吧。寫字是需要時(shí)間沉淀的。
格非
每個(gè)人都有每個(gè)人的工作習(xí)慣，不僅僅是寫東西的習(xí)慣，還包括記錄。我一邊在本子上寫，一邊如果想到些什么，比如明天要寫什么，后天要寫什么，隨手就可以在背面做個(gè)記錄，非常方便。假如我寫第一章的時(shí)候，忽然想到在第四章要寫點(diǎn)什么，也隨手可以做記錄。
內(nèi)森巴里
我會(huì)先閱讀2個(gè)小時(shí)。1小時(shí)讀優(yōu)質(zhì)小說(shuō)，1小時(shí)讀高質(zhì)量的非小說(shuō)類書籍。然后我再寫2-5小時(shí)，每天都寫，一周寫7天。
路內(nèi)
中文輸入法幾乎影響到思維方式。手寫時(shí)代有一種半成品的感覺(jué)，字都是自己寫的，涂涂改改，我又是個(gè)對(duì)格式很敏感的人，稿子都要抄得清清楚楚才能往下寫，所以長(zhǎng)篇小說(shuō)的寫作效率會(huì)降低，但是會(huì)一遍遍推敲。電腦時(shí)代的稿子天然就是印刷體，有一種接近成品的錯(cuò)覺(jué)，修改也容易?？偟膩?lái)說(shuō)，電腦輸入比較適合長(zhǎng)篇寫作。如果寫詩(shī)，我情愿用毛筆。
James Altucher，暢銷書作者
寫非小說(shuō)類的內(nèi)容時(shí)，我會(huì)先寫出一個(gè)提案，一般都是20頁(yè)的樣子。接著我再寫出提綱，一份非常具體的提綱，一章一章的完成。然后我再做各項(xiàng)調(diào)研，估計(jì)又要花掉3個(gè)月。等我真正開(kāi)始寫的時(shí)候，我每天會(huì)一直寫到自己寫不動(dòng)為止。
Ben Casnocha，《同盟者》聯(lián)合作者
我在飛機(jī)上寫。我在蘋果電腦上裝了OmmWriter。當(dāng)我需要特別專注的時(shí)候，我就去買一張機(jī)票。
安妮普魯
1．慢慢寫，小心寫。
2．為了保證慢慢寫，用手寫。
3．僅慢慢用手寫那些使你感興趣的主題。
4．通過(guò)長(zhǎng)年的寬泛閱讀拓展寫作技能。
5．重寫，編輯，直到你獲得了最貼切的詞/句/段/頁(yè)/故事/章節(jié)。
梅茲里奇
我并不會(huì)像許多作家那樣，每天5點(diǎn)起床寫作。我晚上寫作的效率更高，我是個(gè)夜貓子。另一點(diǎn)與其他人不同的地方是，我寫作時(shí)不太愛(ài)列提綱。我并不會(huì)在下筆前列出特別詳細(xì)的提綱。我寫的過(guò)程就是我在篩選內(nèi)容的過(guò)程。因此我在寫作時(shí)會(huì)不停修改，調(diào)整前面寫的東西。大家都太強(qiáng)調(diào)提綱的作用了，你在張嘴說(shuō)之前怎么就知道自己嘴里能說(shuō)出什么呢？
羅伯特.格林，暢銷書《權(quán)利的48條法則》作者
寫就對(duì)了！寫作就跟跑步一樣，大家都能做，但是各人所得的結(jié)果是與他的練習(xí)有關(guān)。我發(fā)現(xiàn)我寫得好的文章都是為自己而寫的，并不是為了滿足讀者。如今發(fā)表和傳播文章的平臺(tái)這么多，人人都可以寫。
薩拉沃斯特
把寫作當(dāng)成一件工作。有紀(jì)律。很多作家都有點(diǎn)強(qiáng)迫癥，然后下午用來(lái)回復(fù)粉絲郵件。我最少一天寫1000個(gè)詞——有時(shí)侯容易做到。
詹姆斯
別只是計(jì)劃寫——去寫。惟有去寫，而不是想著去寫，才會(huì)發(fā)展出我們自己的風(fēng)格。
總之，每一個(gè)偉大的作家，甚至每一個(gè)還可以的作家，都在根據(jù)自己的規(guī)則來(lái)構(gòu)造世界。
寫作對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，已然是成了一種紀(jì)律，一種思維方式。
5. 想成為作家需要什么準(zhǔn)備
先問(wèn)一些大家感興趣的問(wèn)題，例如他近期最火的作品，主人公現(xiàn)實(shí)生活有沒(méi)有原型，以及創(chuàng)作時(shí)都有哪些心路歷程，以及作者是佛經(jīng)歷過(guò)書中的遭遇，最后可以問(wèn)一些自己感興趣的，當(dāng)然發(fā)布發(fā)表就是你的事了。此乃（坐議立談,無(wú)人可及;臨機(jī)應(yīng)變,百無(wú)一能）對(duì)您此一問(wèn)的終極答復(fù)。
6. 成為一名作家需要具備什么
在我看來(lái)，對(duì)于一名作家來(lái)說(shuō)，不管他的文學(xué)素養(yǎng)怎樣，有三個(gè)基本要素，他是必須具備的。俗話說(shuō)，能力素質(zhì)可以后期培養(yǎng)，但人的思想必須要達(dá)到一定的高度。所以，這三個(gè)要素，是成為一名作家的前提。
一，作家，具備超凡想象力的
一個(gè)作家，不管怎樣，他是必須要具備超凡想象力的。對(duì)于外界的一些事物，作家并不能像科學(xué)家那樣，凡事都要刨根問(wèn)底，尋求最本質(zhì)的東西。對(duì)于一名作家來(lái)說(shuō)，他所需要的，并不是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶剿鲬B(tài)度，而是一種把事物看模糊的潛質(zhì)。就是說(shuō)，對(duì)于外界的事物，他所能看到的，并不是事物本身，而是由此及彼，尋求兩個(gè)事物之間的共同點(diǎn)。而這個(gè)，就需要作家有超凡的想象力了。比如說(shuō)，一位作家，當(dāng)他看到老舊的自行車，廢棄的鐵軌等這些事物時(shí)，他所看到的并不是事物本身，而是事物背后所隱藏的深層含義。老舊的自行車，它為什么老舊，首先當(dāng)然是與時(shí)間有關(guān)。時(shí)間久了，嶄新的自行車就會(huì)變舊。所以，作家就由自行車衍生到歲月當(dāng)中，再由歲月展開(kāi)想象，想到了騎自行車的人。自行車為什么廢棄？當(dāng)然就是因?yàn)槿艘呀?jīng)不在，有一種物是人非的傷悲。
總得來(lái)說(shuō)，作家雖身在現(xiàn)實(shí)事物當(dāng)中，但他的思想?yún)s在現(xiàn)實(shí)事物當(dāng)中升華。當(dāng)看到飛流直下的瀑布時(shí)，就想到了人生的磅礴?？吹搅它S河之水的波濤，就把歲月也賦予了動(dòng)感，像水一樣逝去。怎么說(shuō)，作家的想象，就是把理性的情感被想象加以具體化，變成人們常見(jiàn)的事物。這樣，寫出的作品，才更加地有感召力了。那么，這樣的作品，才更具有人文情懷，為整個(gè)社會(huì)服務(wù)。
當(dāng)然，作家的想象，雖說(shuō)是天馬行空，但并不是無(wú)厘頭式地惡搞。作家，在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，他是具備一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛。大家看起來(lái)習(xí)以為常的東西，在他看來(lái)，卻并不是事物單調(diào)地本身，而是深層次地剖析，一步步地接近情感的邊緣。這個(gè)，想象，當(dāng)然也是和科學(xué)家不同。科學(xué)家，講究的是事物的本質(zhì)，最里面的東西，而作家，則是只需要尋求外界事物與人之間的聯(lián)系，然后，對(duì)其進(jìn)行升華。怎么說(shuō)，通俗地講，就是把看似冰冷的外界事物寫活，把它與人之間的距離拉近，以此達(dá)到教育人，感染人的目的。
所以，當(dāng)作家看見(jiàn)蠟燭時(shí)，就想到了人的無(wú)私奉獻(xiàn)，再由人的無(wú)私奉獻(xiàn)這座“橋梁”，進(jìn)而想到了人當(dāng)中的特殊群體～教師。這樣，看似毫無(wú)聯(lián)系的兩個(gè)事物，在作家的眼里，就這樣被巧妙地聯(lián)系在一起。
怎樣才能具有超凡想象力呢？在我看來(lái)，無(wú)非就是對(duì)三個(gè)要素的培養(yǎng)。外界事物，就是指生活中一切事物，大到天空里的繁星，太陽(yáng)，下到地面上的灰塵，凡是所能看見(jiàn)的事物，都應(yīng)該是作家眼里的財(cái)富來(lái)源。然后，就是事物所體現(xiàn)出的人的某種聯(lián)系?？吹街┲虢Y(jié)網(wǎng)，就想到了人思想的縝密，還有人的不屈不撓的精神。最后，第三個(gè)要素，要求作家對(duì)人這個(gè)事物本身有一個(gè)十分透徹的分析。這種分析，并不是刨根問(wèn)底，而是人的情感的所有組成。人，可以說(shuō)，是大自然最復(fù)雜的動(dòng)物。他所有的情感，就是想象力的歸宿。
二，作家，具備哲學(xué)思維的
作家，除了具備超凡想象力外，還要具備哲學(xué)思維。這個(gè)哲學(xué)思維，就相當(dāng)于給天馬行空式的想象加了一定的約束，以此不讓它偏得太遠(yuǎn)。
例如，出籠的鳥(niǎo)兒，如果在鳥(niǎo)籠里憋著太久。一旦鳥(niǎo)籠打開(kāi)，那么，就會(huì)把所有的壓抑全部釋放出來(lái)。那樣，鳥(niǎo)兒就活在自己的個(gè)人強(qiáng)烈欲望當(dāng)中，從而忘記了自己本身的實(shí)力。而哲學(xué)思維，就是給鳥(niǎo)兒一個(gè)提醒。在天空里飛可以，但不要飛得太遠(yuǎn)太高。那樣，很容易累。累了，就不好再次飛翔。
哲學(xué)思維，這個(gè)名詞，聽(tīng)起來(lái)有些高大上。其實(shí)，不然，它就在我們生活身邊。哲學(xué)思維，它所包含的范疇是很廣泛的。不過(guò)，對(duì)于作家來(lái)說(shuō)，哲學(xué)思維可以直接分為兩大塊：一，直覺(jué)思維；二，形象思維。
何為直覺(jué)思維？直覺(jué)，就是那種不經(jīng)過(guò)任何加工的想法。直覺(jué)思維，就是說(shuō)，我們要在日常生活當(dāng)中始終保持一種純真的感情。也就是說(shuō)，愛(ài)情，對(duì)作家來(lái)說(shuō)，它是超越現(xiàn)實(shí)的。這種愛(ài)情，完全是柏拉圖式的戀愛(ài)。直覺(jué)思維，就是說(shuō)對(duì)愛(ài)情，只是純粹的兩情相悅，而不參雜一點(diǎn)其他的東西。直覺(jué)思維，就是說(shuō)，對(duì)于外界的事物，不能裝作視而不見(jiàn)，過(guò)眼云煙，也不能是層層剖析，深入本質(zhì)。而是，一種穿過(guò)幾層的思維方式。直覺(jué)思維，這個(gè)，就像是你走在大街上，立刻從來(lái)來(lái)往往的人群里看到一位美女，這位美女，并不是看到她的正面，而是她的背影。美女那種苗條婀娜的身姿，一下子就把你的眼睛吸引過(guò)來(lái)，讓你覺(jué)得眨一下眼睛都覺(jué)得有些可惜。人啊，總是有一種刨根問(wèn)底的傾向。而且，普通大眾都會(huì)想：如此美麗的背影后面，一定是更加美麗的臉。所以，你就想急步前去，巴不得看她的正臉。而對(duì)于一位作家來(lái)說(shuō)，他的想法就不是這樣。對(duì)于他來(lái)說(shuō)，一個(gè)苗條的背影，就已經(jīng)足夠了。有了這背影，才有了直覺(jué)的直接體現(xiàn)，也就是相當(dāng)于打開(kāi)了一扇想象的大門。對(duì)于門里面的世界，盡情地任自己去想象，而不是看到她的正臉。這個(gè)，有點(diǎn)像人們欣賞斷臂的維納斯一樣，一種殘缺后充滿想象的美。
何為形象思維？形象，不同于表象，它是來(lái)自于表象，且升華于表象的?，F(xiàn)實(shí)世界當(dāng)中，外界事物，都是現(xiàn)實(shí)當(dāng)中的表象。而形象，則是經(jīng)過(guò)自己藝術(shù)加工的。在日常生活當(dāng)中，我們表?yè)P(yáng)一個(gè)人時(shí)，常常都會(huì)說(shuō)，他給大家樹(shù)立了怎樣的一種高大的形象。很顯然，這種形象，就是通過(guò)了大家的抽絲剝繭后得到的精華部分。對(duì)于大自然來(lái)說(shuō)，形象，又和意象差不多。樹(shù)，花，空氣，繁星，甚至塵埃，這些事物，一旦進(jìn)入作家的眼里，那就成為了有生命的物體，也就是表達(dá)自己感情的窗口。而這些窗口，就是一個(gè)又一個(gè)小小的意象。這么說(shuō)，形象思維，它是來(lái)自于生活，卻又高于生活。畢竟，生活里，事物太多，太繁雜，良莠不齊。而作家的職責(zé)，就是去其糟粕，取其精華。而提取精華的一刻，則就是個(gè)人形象思維的體現(xiàn)。
三，作家，具備人文情懷的
人們常說(shuō)，一個(gè)作家，如果他寫出的作品，不反映現(xiàn)實(shí)生活的話，那么，他的作品就完全屬于個(gè)人，有點(diǎn)自戀的傾向了。所以，對(duì)于一位卓有成就的作家來(lái)說(shuō)，人文情懷是他必不可少的一部分。
在中國(guó)哲學(xué)史上，對(duì)于那些文學(xué)大珈，思想大珈，不管他們寫出什么樣的文章，發(fā)表什么樣的觀點(diǎn)，都離不開(kāi)一種共同的出發(fā)點(diǎn)。這個(gè)出發(fā)點(diǎn)，不管歲月如何更替，時(shí)代如何發(fā)展，始終沒(méi)有改變。
這個(gè)出發(fā)點(diǎn)，也就是中國(guó)古代大師們的共同點(diǎn)。它就是：一個(gè)人，要想達(dá)到人生的最高成就，無(wú)非就是“內(nèi)圣外王”四個(gè)字。內(nèi)圣，要求他具有很高的人文修養(yǎng)；外王，則是要求他有一定的社會(huì)公用。這個(gè)，說(shuō)明白點(diǎn)，就是他不僅自身要求嚴(yán)，也對(duì)整個(gè)社會(huì)帶來(lái)良好的影響，為整個(gè)社會(huì)服務(wù)。
而作家，屬于其中的一部分，當(dāng)然也離不開(kāi)這樣的一個(gè)規(guī)律。
那么，作家，應(yīng)該具有怎樣的人文情懷呢。在我看來(lái)，主要做到以下這一點(diǎn)。
作家，要把自己的心交給普通大眾。這一點(diǎn)，對(duì)于一位作家來(lái)說(shuō)，他遠(yuǎn)比個(gè)人的文字功底重要。再華麗的辭藻，如果沒(méi)有感情在里面，終究是一副空殼。相反，如果一部作品，你把自己的感情融入其中，文字可以質(zhì)樸點(diǎn)，也能引起讀者的共鳴。畢竟，你所面對(duì)的，不是一大群木頭，而是和你一樣，有著感情的人。而且，人的心在一定程度上是相互交織的。只要你在作品當(dāng)中，表現(xiàn)得足夠感性，你就能俘獲讀者的心。這樣，讀者在讀你作品的同時(shí)，感覺(jué)就好像是在說(shuō)自己。那樣，你的作品也就到位了。所以，對(duì)于一位作家來(lái)說(shuō)，自己一定要深入融入到百姓生活當(dāng)中，與他們促膝長(zhǎng)談，記錄他們的心聲。然后，作家所要做的，就是運(yùn)用自己的直覺(jué)和形象思維把所有的心聲進(jìn)行編號(hào)，匯總，凝煉成一段段文字，重新回到現(xiàn)實(shí)生活中去。所以說(shuō)，他是來(lái)自于生活，但同時(shí)也回到生活當(dāng)中。不過(guò)，它是經(jīng)過(guò)加工的，只保留有營(yíng)養(yǎng)的一部分。
另外，對(duì)于現(xiàn)代世界來(lái)說(shuō)，文字，已不再是單一的記錄和傳遞工具。除了文字，還有攝像，圖片，寫生等。但不管時(shí)代怎樣發(fā)展，文字，作為與人類一同誕生最有效的感情表達(dá)方式，它始終受到人類的青睞。人生活在時(shí)代當(dāng)中，時(shí)代在變，文字的形式在變，但不變的依舊是內(nèi)涵，一種強(qiáng)烈表達(dá)人文情懷的內(nèi)涵。
7. 成為作家的要求
成為小說(shuō)作者很容易，你可以在各大小說(shuō)網(wǎng)站注冊(cè)一個(gè)作者的身份，然后就可以開(kāi)始寫作了。但是如果你想走小說(shuō)這條路，我會(huì)以一個(gè)“失敗者”的身份告訴你幾點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)之談。
1.如果你想寫作，不要抱著三五天或個(gè)把月就能獲得成功的心思，要做好會(huì)在很長(zhǎng)一段時(shí)間都會(huì)默默無(wú)聞的準(zhǔn)備。
2.如果你想寫作，一定要寫好大綱。僅靠一股沖勁去寫，路走不遠(yuǎn)，更不會(huì)取得成功。
3.當(dāng)你寫得很辛苦，卻始終無(wú)人光顧時(shí)，不要去搜別人會(huì)怎么說(shuō)，因?yàn)楹芏嗳硕歼@么干過(guò)。鄙人也曾這么試過(guò)，結(jié)果只會(huì)讓自己更加懷疑自己。
4.如果你想走網(wǎng)文這條路，切記：不要寫自己所想寫，而是寫讀者所想看?！八摹迸c“痛點(diǎn)”足以讓你取得一定的成果。
準(zhǔn)備好這些，你可以試著去寫一部小說(shuō)了。
強(qiáng)推
